※※※※※※※　影片信息　※※※※※※※

◎译　　名　无依之地/浪迹天地(港)/游牧之地/游牧人生(台)
◎片　　名　Nomadland
◎年　　代　2020
◎产　　地　美国,德国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　英语
◎上映日期　2020-09-11(威尼斯电影节) / 2021-01-29(美国) / 2021-02-19(美国网络)
◎IMDb评分  7.5/10 from 52992 users
◎IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt9770150/
◎豆瓣评分　8.3/10 from 96114 users
◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/30458949/
◎片　　长　108分钟
◎导　　演　赵婷 Chloé Zhao
◎编　　剧　赵婷 Chloé Zhao / 杰西卡·布鲁德 Jessica Bruder
◎主　　演　弗兰西斯·麦克多蒙德 Frances McDormand
　　　　  　大卫·斯特雷泽恩 David Strathairn
　　　　  　德里克·贾尼斯 Derrick Janis
　　　　  　泰·斯特雷泽恩 Tay Strathairn
　　　　  　卡特·克利福德 Cat Clifford
　　　　  　彼得·斯皮尔斯 Peter Spears
　　　　  　盖伊·德福雷斯特 Gay DeForest
　　　　  　帕特里夏·格里尔 Patricia Grier
　　　　  　琳达·梅 Linda May
　　　　  　安吉拉·雷耶斯 Angela Reyes
　　　　  　卡尔·R·休斯 Carl R. Hughes
　　　　  　道格拉斯·G·苏尔 Douglas G. Soul
　　　　  　瑞安·阿基诺 Ryan Aquino
　　　　  　特蕾莎·布坎南 Teresa Buchanan
　　　　  　凯莉·林恩·麦克德莫特·怀尔德 Karie Lynn McDermott Wilder
　　　　  　布兰迪·威尔伯 Brandy Wilber
　　　　  　马克西·埃切维里 Makenzie Etcheverry
　　　　  　鲍勃·威尔斯 Bob Wells
　　　　  　安妮特·威尔斯 Annette Wells
　　　　  　瑞秋·班农 Rachel Bannon
　　　　  　夏琳·斯旺基 Charlene Swankie

◎简　　介

　　基于Jessica Bruder所著书籍《Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century》，讲述一个60多岁的女人在经济大萧条中失去了一切，她作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。


◎影　  评

看完赵婷的《无依之地》，我首先想到的竟是苏轼的词：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。这部在去年威尼斯电影节上大放异彩的作品，以润物细无声的影像功力，迸发出融汇中西、横贯古今的情感力量。


不过，虽然头顶金狮的光环并被一众影评人交口称赞，《无依之地》也势必会让一些观众感到困惑。如果要从近些年的影片中寻找一个恰当的坐标，它引发的观感可能类似于泰伦斯·马力克的《生命之树》：这不是一部靠情节驱动的剧情片，同样也不是一部纯纪录电影，你甚至可以认为电影《无依之地》没有什么“情节”，而只有“情绪”。

这么说可能更加令人感到费解，那不妨扪心自问：在你的生活中又有哪些值得大书特书的“情节”呢？——估计很多人都会眉头一紧、瞬间发懵。但盘桓在心此起彼落、生生不息又稍纵即逝的万般情绪：纵使难以名状、无法言说，这一隐蔽“心路”你自己总归是了然于胸的——真实的生活，就像这样。

电影《无依之地》试图透过辗转飘零的个人生活叩问万变不离其宗的生命本体。美轮美奂的画面、文学电影的质感、人与自然的相遇、生命的轮回与超越......广博浩然的思考是《无依之地》与《生命之树》的相似之处，但它不似后者在不同时空中循环往复。跟随着科恩嫂漫无目的、随遇而安的主观视角，我们踏上的是段不能调头的单程旅行——就像有去无回的人生。


虽然拿它与《生命之树》类比，但还请大家放心：《无依之地》的“费解”绝不在于观影门槛有多高，它更不是一部自说自话、彰显主角私人体验的电影。虽说想要更好地理解它，需要些功课辅助：譬如熟悉它的原著小说、美国的游牧文化、大萧条的历史背景，还有赵婷导演先前的作品与履历......


杰西卡·布鲁德的同名纪实原著
但相信我，哪怕你对上述所有这些事情一无所知，只要能单纯投入欣赏，也能慢慢融入到电影想引你走进的那个世界。事实可能恰恰相反：在需要知识储备才能看懂影片这点上，《无依之地》甚至比自成一体的漫威系列“简单”多了。
原因在于：在视戏剧性和娱乐性为最高宗旨的当代电影工业里，《无依之地》是部反其道而行之的“复古”电影：散漫零碎的情节、安宁祥和的氛围、悠远静谧的哲思都是“超验”的，就像上个世纪安东尼奥尼、安哲罗普洛斯的作品。

所以只要你肯打开心扉、不拘以往的观影经验（尤其是好莱坞商业电影），亦能直观地感受到它每分每秒的所思所想，而在内心生出一种新奇又熟悉、陌异而亲切的复杂感受。


哲学上的“超验主义”主张人能超越感觉和理性而直达真理，强调人的直觉、人与万物的统一。爱默生认为：人要“相信你自己”，因为整个人类世界都是宇宙的缩影。《无依之地》正是这样一首关于“相信自己”的“超验主义”散文诗。


当代宇宙学证明：构成人体的每种元素都来自已死的恒星
面对这样一部“形散神不散”的抒情长诗，我本不想以小标题的形式去割裂它抽象影像与具象叙事的“浑然一体”：它的思考内容如此磅礴、镜头寓意如此丰富、暗藏信息如此幽微，真是抵达了水乳交融、天人合一的境界。无怪乎能够在全世界范围内拿奖拿到手软。



壮阔的大自然与渺小人影“天人合一”
但未免接下来的文字信马由缰、随心所欲，我还是大概依照影片的时间节点，依次捋了三个小标题出来，分三个面向切入到影片最重要的表达内容——分别是“何以为家”、“荒野生存”以及“在路上”。嗯，既然先前列举了一些电影，这三个小标题或许不妨也都采取电影的名字。

当银幕上的科恩嫂说出这句话的时候，会心一笑的恐怕不只有铁锈区的“红脖子”；在全世界贫富差距都持续加剧的今天，所有人都能感同身受。即便不了解2008年美国次贷危机促使房产泡沫破裂、导致对石膏板需求断崖式下降的影片背景（仅以片头字幕一笔带过），还没看过一年前的《美国工厂》么？还不熟悉上世纪末东北下岗潮么？还不了解蛋壳公寓暴雷、“清除DD入口”、“996”以及“打工人”么？

马克吐温说过：历史不会重演，但会押韵。《无依之地》虽将镜头对准了具体时空下的边缘人群体，但“现代游牧人”无家可归的现实际遇却具备相当的代表性和普适性。只不过，不是所有人都有机会住进房车和结成“以物易物”的共产社区。



原始的交易市场与现代大企业亚马逊
何以为家的游牧民现状，当然透着对以亚马逊等工业巨头为代表的“血汗工厂”的批判，赵婷导演对房车构成的“美国流动社会网络”投入了深切的关怀——这是基于现实层面和社会层面的细致观察。就像赵婷自己说的那样：“这部电影充满了社会评论。”这些星罗棋布、点到即止的讨论，从以下这些电影截图中就可见一斑：

但与此同时，《无依之地》难能可贵又棋高一招的地方是：在意识形态呈现两极分化、人群极端对立撕裂的时代，这些密布全片的“社会讨论”只是讨论而非言辞激烈的“政治主张”。就像弗恩质疑妹妹的朋友关于房产的态度，她不是为了对抗某种既成的“经济制度”，而是单就自己的人生选择亮明立场。


故在无情现实的催逼之下，我们需要透过政治去体察一些更深层次的东西：不要忘了片中那句台词，“家只是一个名称，还是你永远放在心底的东西？”


其实弗恩并不真的“无房可住”，她可以跟妹妹、跟朋友、跟暗生情愫的爱人同住，实在不行还有教堂提供的免费床位，但弗恩对这一切通通选择了拒绝。难道这只像妹妹说的那样“是因为你比其他人都更勇敢，更诚实”吗？


真正的问题是弗恩拒绝马克斯口中“人的异化”：高度工业化的社会，让孤立无援的个人加速原子化，精密运转如时钟般的生活、沉重的生存压力导致人无法再做他自己。就像片中每个无家可归的人都向往的“地球之船”：那是“独立的房子，不产生垃圾、不污染环境，完全自给自足。它会存在很久，比人存在的时间都久”——这是对资本主义生活方式的背弃，也是现实中从未有过的乌托邦。本质上，《无依之地》对“何以为家”的批判不似《尘雾家园》一类的现实题材，“何以为家”的“家”更多指向精神家园而非实际家庭。


相较于理想中永远存在的“形而上”房屋，千疮百孔的现实就只能提供“千篇一律”的房子。

恰如影片结尾，弗恩回到阔别已久的曾经的家中：人去楼空的房子，记忆又将安放何处？——只能如影随形地继续跟从自己。既然如此，那又何必？于是几秒的踌躇便是彻底释然：她毅然决然地掉转头去、投身荒野。

就像看到千万条道路却“无所见”的1900，在历尽劫波、阅尽千帆的弗恩眼中：有形的房子早已无足轻重甚至不复存在。这世界，或许真像《大象席地而坐》中那句台词：是个荒原。


与《荒野生存》中主动走向深山老林的克里斯托弗不同，弗恩和其他“车轮流浪者”一开始无疑是“被迫”上路的，但他们拥有同样笃定的人生信念和毫不动摇的自我认知。

影片当中最值得玩味的细节之一是：当弗恩架不住琳达·梅的劝说，下定决心抵达荒原——游牧人的临时社区后，影片才终于出现了第一缕阳光。

影片《无依之地》的摄影理查兹是赵婷的男朋友，他参与过赵婷先前的所有作品。此番二人再度携手，在美国中西部的蛮荒之地发掘出动人心魄的美丽：理查兹喜欢用长镜头拍摄地平线，其中大多数是在“魔法时间”完成的。



对称的“魔法时间”：出现多次的植被景观
所谓“魔法时间”是一个摄影术语：指太阳即将升起或者落山的时候。如果在这一时段拍摄画面，万物都会笼上一层金色的光辉，可以捕捉到如梦似幻的画面。


“魔法时间”：跟踪长镜头
自影片第22分钟开始，跟随着初来乍到的弗恩的脚步，赵婷不惜花费两分钟，以一个“漫步新家园”的移动长镜头，向我们呈现了游牧者部落的全貌：这是美国中西部“平凡的世界”，是互联网人难以想象的“中世纪生活”。


日日夜夜、往返逡巡的破旧房车，像无人问津、风雨飘摇的孤舟，只有短暂地停泊于此，才算觅得一处温馨的港湾。在极尽优美的风景构图之下，那些生存的艰辛与隐忍的痛楚却又无比真实：一手建立游牧人网站的流浪者“教父”鲍勃，为千千万万走投无路的人提供了一份“流浪攻略”，他之所以为素不相识的人们竭尽所能提供帮助，是为了治愈爱子自杀的内心创痛。


而有的年轻人则干脆活成了现代版的“吉普赛人”：他们离家出走，向往“捕梦者”的光环，但穷困潦倒、食不果腹的前途难掩爱情失落的黯然神伤。


还有年逾古稀的老人，自知身患绝症时日无多的情况下，依旧驾驶着仅有的卡车，驶往朝思暮想的心中圣地......


影片不急于揭开弗恩自身的遭遇，而重在讲述她与其他游牧民之间的关系。除科恩嫂和少数演员以外，《无依之地》的所有游民都是非职业演员——换句话说，他们扮演的正是自己。

赵婷有意识地通过真实的对话让游民阐述自己的生活态度，我们同串联起所有人物的科恩嫂一样，以一个旁观者的视角进驻到“Nomad”这一真实而神秘的群体。不知不觉中，我们从惯常对他者故事的共情转为与“角色”保持一种互相尊重、平等相待的“静观”。就像赵婷自己说的：“随它流动，就好像你只是参与了他们的存在。”


广袤无垠的土地上，人与人之间这种似有还无、互不打扰的质朴联结，闪耀着动人的人性光辉。尤为突出的一场戏，是科恩嫂与斯万基的交心：弗恩聆听她对往昔的追忆、想象生命的尽头。配合着意大利钢琴家艾奥迪创作的动人音乐，我们不妨重温那段感人至深、暮鼓晨钟般的人生独白：


“今年我就75岁了，我觉得这辈子过得挺不错了，我在到处划皮艇的时候见过很多美好的事物：在爱达荷河边，我见过一家子的麋鹿；在科罗拉多的湖上，一只巨大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方；划过一个弯角后，有一块悬崖，我看到上百只燕子停在上面，还有燕子在空中飞舞，因为河水的倒映，看起来就像我也飞起来了。还有刚刚孵化的雏燕，小小的蛋壳从悬崖落到水面漂浮着，那些白白的蛋壳，简直太美妙了，我觉得我经历得够多了，我的人生已经完整了。如果就在那一刻死去的话，对我来说，完全没有问题。”



这并不是触景生情的诗情画意，也不是在讲人与大自然的和谐共处，类似“诗歌”与“远方”这样的字词此时此刻显得如此轻浮。我以为，这是庄周的“天地与我并生，万物与我为一”，这是陶渊明的“纵化大浪中，不喜亦不惧。”或许，只有当生命到达尽头，超越生命才成为可能。



电影《无依之地》中的许多远景镜头，辗转流连于内布拉斯加、南达科他、内华达和亚利桑那的辽阔沙漠和广袤平原。相形之下人是如此渺小，就像时代洪流中微不足道的一粒沙。



但与此同时，渺小的人又因其信仰和灵魂而如此强大：浩瀚与卑微、空灵与生机莽撞对比，将沉默失语的孤独体现得淋漓尽致。青青陵上柏，磊磊涧中石；人生天地间，忽如远行客。赵婷导演说：“当你亲眼见证了那群人的生活，它更多是关于生命的稍纵即逝，成为自然潮起潮落的一部分。”



聚散中有你，聚散中有我；万物之逆旅，百代之过客。看透之后，如是而已。即使遭遇最沉重的生活暴击，面对仿若白驹过隙的生命，不如重整行囊继续出发：实现最彻底的自由，完成最终极的超越。



【在路上】

我虽行过死荫的幽谷，也不怕遭害，因为你与我同在。——《圣经》


影片开头悄悄为观众留下的那道谜题，在接下来漫不经心、浮水飘萍的日子里缓缓地揭开了真相：没有无缘无故的自我放逐，都是灵魂深处的难以割舍。



刻骨铭心的爱，就像手中之戒，巡回往复无止无休。每个历经生离死别的人，都有不愿轻易揭起的内心伤疤，甚至连遗忘都仿佛是对已故之人的背叛。


大家应该注意到了这样一个细节：当戴夫不慎打碎了父亲留给弗恩的盘子，恼怒的弗恩第一时间想的是将盘子重新黏好。


但生命并不能“破镜重圆”，而往往都是“覆水难收”。这样就解释了为什么面对戴夫的求爱，铁了心的弗恩一直不为所动。


因为倘若弗恩接受了这段崭新的感情，那么崭新的记忆就会冲淡她与丈夫的旧日时光，久而久之，面目模糊的丈夫就将真的从这个世界上彻底消失。

说到这里，就不得不提起1984年的公路片，由维姆·文德斯执导的《德州巴黎》。有趣的是“Nomadland”（直译为游人的土地）是个充满矛盾的复合词汇，“德克萨斯的巴黎”也一样。

与弗恩相似的是，电影《德州巴黎》中的特拉维斯（意为旅行者）也是个对过往念念不忘、其他人都留不住的人：不论是亲情的羁绊还是家庭的温暖，都阻止不了这两个人义无反顾地决然上路。但有一点不同：特拉维斯失去的只是爱情，他爱人起码健在；而弗恩则是接连失去了父亲和丈夫。


弗恩的浪迹天涯不像特拉维斯出于自我救赎的目的，她的余生没有继续逃避，而是期待超脱。赵婷并不试图让我们为弗恩的际遇感到深深的难过，“可怜与同情”不是目的，屡屡拒绝也并非故作姿态或铁石心肠，因为人——生而孤独。当纷繁生活的迷雾散尽，孤独是唯一确定的存在方式。


在日夜兼程、马不停蹄的人生旅途中，我们看过各种各样的风景，收获了萍水相逢的朋友，亲情、友情、爱情......在毫无准备的情况下接踵而来又一股脑地失散风中，痛定思痛的清醒过后，我们突然发现：每个人只是每个人、孤独的一个人……

电影《无依之地》将生而为人、缘起缘灭的极致孤独展现得振聋发聩、令人深省，每格画面似乎都包含着一段往事和大浪淘沙后梦醒时分的辛酸。



永远在路上，究竟是什么意思呢？面对鲍勃，弗恩坦诚了一直以来纠缠自己的心结。但同样经历过丧亲之痛的鲍勃，却最终以一句“永不说再见”帮她轻松化解了对生命的困惑。


不错，人生是一次艰难的旅行，生命是一场漫长的轮回：即使是你以为的平行线，放到地球仪标尺上也终有交汇的一刻。审视白云苍狗的人生一梦，静观期间的丝丝苦楚，盘点所有的失去与坚持，能让我们进一步理解“在路上”的深刻含义：它是生的延续，死的超越。


继凤凰叔在上一届金狮奖中以疯魔外露的狂放表演震惊世界后，弗兰西斯·麦克多蒙德再次以大音希声、大象无形的内敛至极的表演，刷新了我们对“演技”一词的认知：她仅凭一个眼神和一个表情就做到了很多演员用最密集的台词、最强烈的戏剧冲突都无法达到的境界。她将自己的整个演艺生命融入进这个若有若无、穿针引线的角色，透过“无我之境”的表演，我们看到了整个人生。


在遍历一切人生际遇、洞悉生命的最终奥妙之后，我们也终于知道了“永远在路上”的那份含义。就像我们总是以为，一个重要之人的逝去会带来长久而巨大的哀伤；但是，它也能同时终结所有的悲哀。



花开花谢，潮起潮落，甚至璀璨星群发出的耀眼光芒，终有那么一天也会熄灭。这个世界乃至整个宇宙，生命的长河浩浩荡荡奔涌向前，从不止息。死是变化而远非终结，一切都是刹那的邂逅，须臾的永恒。


最终，我们与无法忘怀的此生挚爱还会再见。
（来自豆瓣）https://movie.douban.com/review/13114845/

◎获奖情况

　　第77届威尼斯电影节 ?(2020)
　　主竞赛单元金狮奖 赵婷
　　
　　第78届金球奖 ?(2021)
　　电影类最佳剧情片
　　电影类最佳导演 赵婷
　　电影类剧情片最佳女主角(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　电影类最佳编剧(提名) 赵婷
　　
　　第74届英国电影学院奖 ?(2021)
　　电影奖最佳影片
　　电影奖最佳导演 赵婷
　　电影奖最佳女主角 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　电影奖最佳改编剧本(提名)
　　电影奖最佳摄影
　　电影奖最佳剪辑(提名)
　　电影奖最佳音效(提名)
　　
　　第45届多伦多国际电影节 ?(2020)
　　观众选择奖 赵婷
　　
　　第68届圣塞巴斯蒂安国际电影节 ?(2020)
　　观众选择奖(提名) 赵婷
　　
　　第73届美国导演工会奖 ?(2021)
　　最佳电影导演 赵婷
　　
　　第27届美国演员工会奖 ?(2021)
　　电影奖最佳女主角(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　
　　第32届美国制片人工会奖 ?(2021)
　　最佳电影制片人奖
　　
　　第68届美国音效剪辑协会奖 ?(2021)
　　金卷轴奖最佳电影对白剪辑(提名)
　　
　　第86届纽约影评人协会奖 ?(2020)
　　最佳导演 赵婷
　　
　　第92届美国国家评论协会奖 ?(2020)
　　最佳摄影 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　年度佳片
　　
　　第26届美国评论家选择电影奖 ?(2021)
　　最佳影片
　　最佳导演 赵婷
　　最佳女主角(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　最佳改编剧本 赵婷
　　最佳摄影 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　最佳剪辑(提名) 赵婷
　　
　　第23届英国独立电影奖 ?(2020)
　　最佳外国独立电影
　　
　　第30届哥谭独立电影奖 ?(2020)
　　最佳影片
　　最佳女演员(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　
　　第21届美国电影学会奖 ?(2020)
　　年度佳片
　　
　　第25届金卫星奖 ?(2021)
　　电影部门最佳剧情片(提名)
　　电影部门最佳导演(提名) 赵婷
　　电影部门剧情片最佳女主角(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　电影部门最佳男配角(提名) 大卫·斯特雷泽恩
　　电影部门最佳改编剧本(提名) 杰西卡·布鲁德?/?赵婷
　　电影部门最佳摄影(提名) 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　电影部门最佳剪辑(提名) 赵婷
　　电影部门最佳音效(提名)
　　
　　第55届美国国家影评人协会奖 ?(2021)
　　最佳影片
　　最佳导演 赵婷
　　最佳女主角 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　最佳摄影 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　
　　第41届伦敦影评人协会奖 ?(2021)
　　年度电影(提名)
　　年度导演(提名) 赵婷
　　年度编剧(提名) 赵婷
　　年度女主角(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　技术成就奖(提名) 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　
　　第41届波士顿影评人协会奖 ?(2020)
　　最佳影片
　　最佳导演 赵婷
　　最佳摄影 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　最佳剪辑(提名) 赵婷
　　
　　第46届洛杉矶影评人协会奖 ?(2020)
　　最佳影片(提名)
　　最佳导演 赵婷
　　最佳摄影(提名) 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　
　　第33届芝加哥影评人协会奖 ?(2020)
　　最佳影片
　　最佳导演 赵婷
　　最佳女主角 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　最佳男配角(提名) 大卫·斯特雷泽恩
　　最佳改编剧本 赵婷
　　最佳摄影 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯
　　最佳剪辑(提名) 赵婷
　　
　　第5届亚特兰大影评人协会奖 ?(2020)
　　十佳影片
　　最佳导演 赵婷
　　最佳女主角(提名) 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　最佳摄影
　　
　　第24届美国在线影评人协会奖 ?(2021)
　　最佳影片
　　最佳导演 赵婷
　　最佳女主角 弗兰西斯·麦克多蒙德
　　最佳改编剧本 赵婷
　　最佳剪辑 赵婷
　　最佳摄影 乔舒亚·詹姆斯·理查德斯

※※※※※※※　参数信息　※※※※※※※
Nomadland.1080p.WEB-DL.x265.10bit.AC3-cXcY@FRDS

RELEASE DATE....: 2021
SOURCE .........: Nomadland.WEB-DL
RUNTiME.........: 01:47:37 (h:m:n)
SUBTiTLES.......: Chs&Eng(ASS)/Chs(SRT)_QiYu
FilE SiZE.......: 02.62 GiB
IMDB RATiNG.....: 7.5/10 from 52992 users
IMDB URL........: https://www.imdb.com/title/tt9770150/
ViDEO BiTRATE...: 3100 kbps
RESOLUTiON......: 1920 x 1080
ASPECT RATiO....: 1.778 : 1
FRAME RATE......: 23.976 fps
AUDiO 1.........: English AC3 5.1 256kbps

-= FRDS MNHD TEAM =-
※※※※※※※　截图信息　※※※※※※※

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